尤伦斯在798开张已经两个多月，短短时间已经突显出它的影响。开幕的大型展览不说，就它的整体架构和运作模式，足以给北京的当代艺术景观带来一场风暴。

今天去那里拿画册，与冰峰君有片刻聊天。知悉这里有六个专职的国际策展人，计划、组织、安排国际国内相应的艺术展览。其策展的出发点是艺术的历史定位和艺术的特殊性定位，而完全不是以赢利为目的的商业操作。它一年的运营费高达一亿多人民币，光展览费用就达7000万，比如为黄永砯做的展览达到300多万，包括运输、保险、出版画册、组织展览、安排研讨等开支，完全没有商业销售行为。这就使得策展人全部精力去考虑展览的艺术定位和评价，而不是为拍卖或促销开展预展。尤伦斯中心的资金来源完全是尤伦斯基金会，由尤伦斯实体提供资金，也有相关实体捐资，这是整个社会资本再分配的一种模式，放到艺术这里，就是纯粹去做艺术（当然做的是有艺术的艺术，而不是简单的艺术）。就这种基金模式，目前是国内的美术馆难望其项背的。但又不得不做，否则难有好的美术馆或博物馆，最后艺术留存于世的，仍然是在美术馆，而不是画廊。画廊是现实的存在，美术馆/博物馆是历史的存在。

对于展览选题，要经过评议、讨论，颇有民主气氛，并不是一言堂以个体的绝对权力决定，相对是公认地确定要做什么样的展览。除了对已经有影响、有论断的艺术家做展览外，还要认真地发现新人，这个新人决不是为了当下的商业目的的新人。是什么呢？谁也不知道，所以才安排出专人、并有专向资金去全国看、去寻找，而且一旦发现觉得是新的艺术苗子，有新的观念与感觉的艺术新人，就给与支持，支持他或她做出作品，给以展示，而且分文不收。这完全与商业性画廊的操作模式不一样。

一旦有这样的新人，也是要经过集体群议的。这对于促进积极的创作心态、鼓励创造性的新艺术家，是肯定有影响的。只要你是真的做出了自己感觉的东西，就一定被发现。这种自己的感觉是新一代的艺术家所独有的，不是跟风的，也不是为短期商业的，但也不是老古板的。是什么呢？这就是新人要做的。尤伦斯一年有两次的机会给艺术新人做这样的展览。这种推动会远远超过商业画廊的运作。这样被选出做各展的新人一定是一下子进入了国际视野，受到相应的艺术界关注，但一开始并不是商业。至于他或她未来有多大的空间，还要看这个新人的造化和定力。但是对当下的中国艺术一定有作用和影响，而且是直接的、身边的。

那些等待着的新人在哪里？你们有什么？这里全看的是你的艺术修为，没有一点商业投机意味。一定有新人登场，当然是很苛刻被选择的新人，是有相当艺术判断的新人。让我们期待。
（2008-1-23:00:41）